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    面对他人的痛苦“如果你什么都不做,你枉称为人”;

    (2018-06-20 15:09:09)
    标签:

    杂谈



    有些电影,被阉割后才知道原版的伟大


    【水形物语的被删减情况,可以看这篇:👉我已经知道这部三级片,是怎样通过审查在国内上映的了


    老实说,对于《水形物语》,我是怀着猎奇的心情去看的——


    继“给你500万离开我儿子”的父母隔离、“我们住在折叠北京的两个维度”的阶级隔离、“我喜欢他,他喜欢他”的性别隔离以及“欧巴,医生告诉我得了脑瘤”的生死隔离之后。


    电影界终于到了突破物种隔离,把和鱼人谈恋爱当成浪漫的事搬上银幕的绝望境地了吗?



    尽管对导演陀螺几十年如一日对“怪物”题材的痴恋有所耳闻,这个故事梗概还是让我觉得无法直视。

    导演上一部精彩之作:潘神的迷宫,爱奇艺有观看链接


    地狱男孩的人鱼亚伯爱吃臭鸡蛋,爱听古典乐,还是同一名演员扮演,莫非是水形的前传?


    但事实证明,怪物一旦认真浪漫起来,就没人类什么事情了。


    尤其是最后一幕,女主角与雨人在冷冽的水中相拥,脚上那只象征对爱情憧憬的红色高跟鞋缓缓松脱时,



    我惊讶于自己想要赞美这部电影的心情几乎喷薄而出,却发现语言比起这部电影所营造的梦境竟然是如此匮乏和苍白。


    因为整部电影是如此完美,配乐、画面、表演······各个部分在导演的想象力和执行力熔炼下,就像一颗雕琢完美的钻石无懈可击。

    画面毫无疑问是本片的重要得分点。


    影片中最令人印象深刻的女主角与鱼人的浴室水中交欢,配合流动的光线,如梦似幻,纯洁地让人无法产生一丝邪念;


    女主角与鱼人开始产生情感共鸣后,面露微笑地用手指调动公交车窗上的雨珠,朦胧中反射出来的城市霓虹,也是浪漫至极。



    把故事设定在1962年,导演也没有放过浮华城璀璨历史上的经典杰作们,


    想象里《海上恋舞》的舞蹈、秀兰邓波儿《小上校》的踢踏舞等等,令人应接不暇地装饰着影片的视觉体验。



    在这之上,是女主角Sally Dawkins惊为天人的演技。


    Elisa是一个哑女,甚至连简单的“咿呀”都无法出来,Sally自始至终只能沉默地通过肢体语言和面目表情来塑造这个坚若磐石却心有绮梦的哑女的情绪与内心活动,而她精准的微表情与精细编排的肢体动作,使得她的表演如水一般含蓄但流畅自然。



    影片中两段反应她日常生活的尽头,不需要前情后文,只消从Sally的嘴角一点弧度和动作的摆动幅度,就能看出Elisa从上着发条的木偶变成了陷入了爱情的少女。



    影片的听觉体验并没有男女主角无法“说话”而变得单调,导演通过精准的配乐填补了空白陀螺再一次毫不吝惜地向观众表达了自己对上个世纪黄金时代的敬意与崇拜,


    也让整个电影始终保持在了复古优雅的基调中。

    单从技法上来说,《水形物语》完美展现了陀螺作为一个导演一流的能力与执行力,老派的天真爱恋与毫不避讳的性与暴力被陀螺有效地调和。

    配乐、表演等等也都代表着电影行业各个环节的顶级水准。

    【这段特别美,给个B站链接你们可以去看:https://www.bilibili.com/video/av20225571/】


    任何电影能做到这里就已经足够成为一部优秀电影,而陀螺用他绝伦的想象力和残酷的纯真,把整个电影带上了影史经典的级别。

    提到伟大的爱情片,许多人都会想到《泰坦尼克号》


    两部电影也确实有很多相似性:大量运用水的元素、挑战世俗的结合,以及最后沉入水底的爱情。


    【不再是俊男美女,是古怪却奇妙的组合】


    1999年这个故事听上去或许还有些新意,但在2017年来说,一个简简单单的爱情故事已经不足以吸引人。


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    一个平凡的人遇见了一个不平凡却被误解的人,两个人却惺惺相惜,最后完成彼此长相厮守。


    唯一能算得上有些新意的也就是“美救英雄”的性别反置。


    然而,《水形物语》的亮点,在于自始至终都专注于讲好“爱”这个核心概念


    而并没有强硬地给我们灌鸡汤或者毒鸡汤。


    所有的配角都在推进主角爱情的过程中中把自己生活中的腌臜摊出来:


    黑人女清洁工Zelda和她丈夫虽能言说却无法沟通的婚姻、

    室友Giles对小吃店老板求而不得的暗恋、

    苏联科学家Dimitri对于科学不被人理解的爱、

    以及趾高气扬的白人保安队长Richard把自己的Blonde的妻子当做泄欲工具,而同时对哑女有着变态的性饥渴。



    在这些更加具有现实感的失败“感情”的衬托下,变得具有了“梦幻”的实感。

    更重要的是,《水形物语》里的“爱”并不单薄,它背后透露出来的是导演对于时代深沉的观察与期许。


    Elisa、Giles、鱼人、苏联科学家以及Zelda,每个人都从一个或另一个维度与那个“完美”的白人男性相对——黑人与白人、男性与女性、同性恋与异性恋、原生国民与外来人口、自然与人类。



    每个人所追寻的“爱”都受到了这个对立或明或暗的牵制。


    而最后这些看似弱小、充满缺憾的角色们团结起来推翻了保安队长Richard的压迫时,影片的厚度就超过了简单的私人情感,投射出了对如今社会分裂的思考与对过往平权历史的回顾:


    在电影所设定上个世纪六十年代,民权运动之所以得以进一步扩大影响并取得阶段性成功,靠的正是女权主义者们呼应黑人平权,加入到抗议社会不公平的浪潮之中。

    他们的付出和牺牲,也许并不被记忆,但黑人大姐那句:

    “You wouldn't understand. Couldn't understand. Not if you tried your whole life.”足够说明一切。


    被压迫定义为“次等”“不完整”“病态”的群体们,因为对彼此人之为人的权力与选择的尊重与爱而团结起来反抗,


    这从来都不是童话,更不应该是一个童话。


    这里的爱情,像一面透镜,用一个微小的二人关系衍射出了作者对整个社会、对人所以为人的愿景:


    面对你所追求的,“如果你什么都不做,你枉称为人”;

    面对他人的苦痛,“如果你什么都不做,你也算不上是人


    “当你拍电影的时候,你总会想着填补某种情感上需求。我需要去拍这样一部电影,它能让我能继续活在这个世界。我感觉这个世界处处充满着恶意和不信任,不问缘由就能讨厌、憎恶、嫉恨每个人,把别人想象成恶魔,我想要扭转这种情况。我想要拍一部电影,好比一首歌,赞叹爱情和电影的伟大,治愈这个世界。“——《导演》吉尔莫·德尔·托罗

    作者其他文章👉爱情,就是要追求身体面积的最大化接触


    又来暴露我的个人趣味了,和氢钨硫一样,特别喜欢水形,喜欢导演恶趣味下的温柔和通透,喜欢女主,会向你们安利水形的女演员,一个曾经患有阅读障碍,却拥有让人想和她相处,和她倾诉的妙人。


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